| 以符号学为理论基础的家具设计研究 |
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来源：家具界
时间：2007/10/24
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摘要：我国家具行业迅速发展，家具创新设计成为焦点问题。以符号学为理论基础，通过分析语言符号学的能指与所指的意义，探索家具符号的意义，为符号学理论在家具设计领域的进一步应用提供一条新的思路。
关键词：家具 符号学 能指 所指 家具设计
家具是人类一种创造性的文化活动，它伴随着人类的进化而出现，标志着人类文明的开始。而一切文化现象都是符号现象[1]。家具本身具有典型的符号化特征。
一、 符号学理论
现代符号学研究,萌生于二十世纪初,发展于二十世纪下半叶。瑞典语言学家索绪尔（Ferdiand de sausure）是现代符号学理论的奠基人，他的基本语言学思想对二十世纪的现代语言学研究产生了深渊的影响。索绪尔说：“我们可以设想有一门研究社会生活中符号生命的科学……我们称它为符号学，……我们说不出它会是什么样子，但是，他有存在的权利，它的地位是预先确定了的。”
[2]索绪尔首先为语言符号概括出两条基本原则，一个是符号的任意性，另一个是符号的线条性。 所谓语言符号的任意性，指语言符号单位由两个部分构成，一是概念，称为符号的所指，二是音响形象，为符号的能指，能指和所指的关系是不可论证的。索绪尔的符号任意性原则是就一个系统中的单位价值而言的。正是由于符号单位的价值完全取决于符号在整个结构中的地位和关系，所以能指和所指的联系是系统制约的，二者在实质上没有可论证性，是任意的。这样，语言结构的整体成为第一性的，成为研究的出发点和主体。任意性原则是索绪尔语言符号理论的基石。符号的线条型是指符号只能在时间上展开，相继出现，构成一个链条。
能指与所指是索绪尔符号理论的中心。他认为符号学所指的符号必须是能指和所指的双面体。巴特也曾说：“能指构成表达面，所指构成内容面。”能指是符号的表现层面，表现出它可感的一面，常常也被称为“符号表现”“符号形式”；所指是符号抽象的内容面，这一层内容是抽象的、不可感的、常常被称为“符号内容”。能指和所指的关系，被称为“意指作用”。实施意指作用的过程就被称为符号过程。
二、家具符号的意义
“能指和所指”的概念和理论对研究家具的含义非常重要。家具作为符号，其形式、空间对应着语言符号学中的能指。家具是人类思想和观念“物化”的结果，是对家具用材、造型、色彩和肌理按特定的要求进行构思，并运用一定的技术与工艺来实现其功能要求和观念的“物化”。家具的内容对应着语言符号学的所指，是抽象的。家具作为精神文化，潜移默化地唤起人们的审美情趣，培养人们的审美情操，提高人们的审美能力。同时家具也通过形体、图案和纹样的象征或隐喻，反映当时的社会思想、人文精神与宗教意识等。总而言之，家具是物质和精神、功能和艺术、形式与内容的统一体。
符号的自身价值在于它包含特定的信息并且表现一定的含意，通过符号而表现出设计的时空概念和文化内涵。索绪尔曾经指出，世界是由各种关系而不是事物构成的，在任何既定情境里，一种因素的本质就其本身而言是没有意义的，它的意义事实上是由它和既定情境中的其他因素之间的关系决定的。要对整体有所认识，必须由整体出发分出要素，而这些要素是彼此联系的。家具的视觉符号系统的基础是家具的形态、色彩和材质。设计师设计一件家具，首先是从形态、色彩和材质方面，与消费者进行交流。设计的意义在于设计信息的表达，但是单从形态、色彩或是材质的某一方面不能表达一件家具的要传达给消费者的信息，只有从整体出发，将三者完美地结合在一起，进行编码，家具的内容才能充分的体现出来。
三、符号学在家具设计中的应用
3.1家具的形态
形态，也就是家具的造型，是家具作为符号传达信息的主要载体。主要借助各种符号化的点、线、面、体等元素对家具的形体进行塑造。对于符号元素的选择将直接影响家具风格和文化取向，设计师不仅要了解符号及其含义，还要熟悉构成符号的法则和相关的制约条件。因为家具作为一个系统，其系统内部各单元之间总存在相互依存、相互作用、相互制约的内在联系。某一部件的变化会影响其他部件的变化，因此不能单一从某一单元、某一指标来思考和分析问题，更重要的是单元组成系统的整体功能，要从整体功能或目的反过来对单元的功能或目的提出要求。例如，希腊的最典雅的椅子“Klismos”本身极具功能性，它因用有弯曲度功能化的椅背而具有不错的舒适度；特殊伸展的椅腿并非设计师的凭空想象，而是为了确保椅子在不平坦的地面上稳固设置的天才装置。 （如图1）“X”型框架结构的凳子和三脚桌被认为是最简洁的结构形式。
设计师可以运用新的符号，或者有意识的改变符号间的一些常规组合关系，创造出具有新功能、新价值的作品。但是一个系统必须以整体存在，脱离了整体，各个单元的功能目的和他们之间的相互作用、层次关系也就不存在了。
3.2家具的色彩
虽然形态是构成物体文化价值的主要符号载体，但它自身又是色彩符号的载体，色彩符号同样承担了物体审美含意的创造，同时还承担可极为重要的含意的创造。例如，1917年到1918年间里特维尔德设计并制作的“红蓝椅”。（如图2）红色的靠背、蓝色的坐面、黑色的杠件，两端采用红黄两色，整个设计采用单纯明亮的色彩强化了结构，被杜斯堡形容为“抽象的实体雕塑”。
色彩在人类精神世界里有丰富的含意。决定色彩的三个基本属性是色相、明度和饱和度。色相是指色彩的鲜艳程度。色相是影响色彩含义的主要因素，明度和饱和度对色彩含意的影响是在色相的基础之上对它在造成变化。
色彩具有“表情达意”和“联想含意”的功能，色彩能使人产生生理和心理的反应。不同的色彩表达不同的含义。但是相同的颜色在不同的国家往往表示不同的含意。例如,在中国，红色具有吉祥、热情等含意。而西方人则会联想到暴力、危险等。所以设计师应当对颜色的含意有一定的掌握，并展开一定的研究。
3.3家具的材质
家具的材质，即肌理和材料。它们给人的感受是不一样的，都有着自己独有的现实含意和审美含意。木材特有的天然花纹和质感，可以为人们提供清新、欢快、淡雅、华贵、庄严等各种气氛。天然大理石石质细腻、光泽柔润、有很高的装饰性，给人们一种安静、庄重、豪华等感觉。每一种材质都有着自己独有的纹理，所有的纹理又都是相对的。他们取决于观察者与物体的距离。随着距离的变化，纹理会产生相应的改变。近看时的纹理经常成为远看是更宽纹理的一部分，每一件家具都有不同的纹理，它们相互会有反差，产生有趣的多样性。
天然材料色泽、纹理自然，常给人朴实的感觉，人工材料表面光华、细腻，大部分材料有机械加工的韵味；表面纹理粗糙的材料显得粗犷而厚重，表面纹理细致的材料则显得精美而质轻；用天然材料制作的家具古朴典雅，充满回归自然情趣；用人工材料制作的家具则理性含蓄，体现了一种秩序与工艺的美感。新材料的运用给家具带来了新的活力。玻璃、金属材料等制作的家具充满现代感。设计应该顺应材料的本性并表现其特有的个性和自然美。同时，由于材料是地方性的，在家具设计中，利用材料这种地方性有目的的选取，就能很好地塑造具有地方文化的家具。
四、结语
符号学理论为家具设计提供了一个全新的思维模式，设计师通过对家具符号的形态、颜色与材质来传达设计思想和意义；符号不仅是设计师表达情意的工具，它使人与家具的交流由物质层面上升到精神层面。运用符号学设计理论进行家具设计，将为家具领域开创一片新的天地。
[1] 赵连元.审美艺术学[M].北京：首都师范大学出版社，2002：6
[2][瑞士]费尔迪南·德·索绪尔.普通语言学教程[C].高名凯译.北京：商务印书馆，1996
[3] 丁珂. 符号学原理在园林设计中的应用[硕士论文].2005
[4] 张乃沃.家具造型设计符号系统初探[硕士论文].2005
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